No.1、乖巧的金絲雀角色

　　見(jiàn)過(guò)拉著父母衣角，淚流滿面要糖吃的小孩嗎？

　　此刻，李甲就是。

　　她哭得稀里嘩啦，像小孩一樣求老公不要離開(kāi)她。她老公此刻卻毫無(wú)表情，鐵石心腸要尋覓下家女人。

　　李甲父母為女兒打抱不平，提出分財(cái)產(chǎn)，鬧到對(duì)簿公堂才發(fā)現(xiàn)：所謂財(cái)產(chǎn)早已被女婿轉(zhuǎn)走。

　　李甲被老公拋棄，被父母埋怨，除了哭就是哭，她早已忘記她朋友圈的“曬夫筆記”，那是以老公為核心的吃喝玩樂(lè)史——今天給她買香奈兒，明天帶她游巴黎，后天給她做早飯，大后天給她制造生日驚喜。

　　李甲的“曬夫筆記”讓無(wú)數(shù)女人羨慕：這世上真有這樣的好男人，天上掉餡餅怎么就砸到了她？

　　然而，人都是有兩面的。男人好的時(shí)候恨不得將萬(wàn)千寵愛(ài)集她一身，視她如籠中金絲雀，不惜花重金給她打造黃金籠子，讓她活得金光閃閃。一旦倦了，便海嘯似地卷走了所有愛(ài)，剩下不會(huì)飛的金絲雀。

　　李甲這樣的人，在婚姻中扮演的是女兒角色，她享受女兒才能享受到的愛(ài)，代價(jià)是喪失了積極正向掌控情感走向的能力。

　　她在這段婚姻中沒(méi)有主動(dòng)權(quán)，甚至喪失基本的人權(quán)，孩子、財(cái)產(chǎn)、老公的心，完全不在她掌控范圍內(nèi)。她的人生幸福全系在老公一念之間。她只能絕望地期盼老公不要出軌，老公將錢全部轉(zhuǎn)移，她也無(wú)能為力。他要離婚，她也只能干瞪眼。

　　對(duì)李甲來(lái)說(shuō)，她在親密關(guān)系中沒(méi)有成人身份，她只是個(gè)小寵物。只要老公不斷給她寵愛(ài)，她就享受寵愛(ài)。一旦老公有其他的需要，她滿足不了，就只能眼睜睜看著老公帶著一切離開(kāi)。

　　比如，一個(gè)男人從小就生活在被父母嚴(yán)格要求的家庭里。在這個(gè)家里，任何被寵愛(ài)的需要都是不被接受的，甚至是被父母嫌棄的。

　　成年后，這樣的男人往往會(huì)娶一個(gè)內(nèi)心像小孩的妻子。他愛(ài)這個(gè)妻子，又瞧不起她。他內(nèi)心是矛盾的。一方面他渴望自己內(nèi)心的小孩得到寵愛(ài)，一方面他又認(rèn)同父母，瞧不起自己內(nèi)在小孩的部分。

　　他的內(nèi)心是撕裂的，內(nèi)在父母與內(nèi)在小孩時(shí)常打架。內(nèi)在父母瞧不起想被人豢養(yǎng)的內(nèi)在小孩，而內(nèi)在小孩卻渴望被滿足。于是，他會(huì)找扮演內(nèi)在小孩的妻子，自己則扮演矛盾角色。

　　這種矛盾角色在婚姻早期以吸引為主，中后期則以排斥為主。婚姻中后期，老公會(huì)嫌棄妻子完全做小孩的角色，希望她扮演成人角色，但妻子往往無(wú)法勝任，因?yàn)樗某砷L(zhǎng)過(guò)程正好相反，父母完全壓抑她做成人的角色。

　　要么她的父母在成人世界很成功，但很累，付出了太多虛假人格面具的代價(jià)。于是他們希望自己的孩子生活在伊甸園；要么他們太失敗，害怕外面的世界入侵到家里，于是刻意給自己的女兒制造伊甸園。

　　無(wú)論是哪種情況，時(shí)間久了，這個(gè)女人都會(huì)害怕真實(shí)的成人世界。她會(huì)趕快找一個(gè)愛(ài)她的人嫁掉，做家庭主婦，維持做小孩的經(jīng)歷。

　　而小孩角色，也分聽(tīng)話的小孩和不聽(tīng)話的小孩。李甲屬于聽(tīng)話的小孩，王寶強(qiáng)的前妻馬蓉則屬于后者。

　　No.2、驕縱的小孩角色

　　亂花錢、愛(ài)購(gòu)物、將錢花在娘家、轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)。這些特征刻畫(huà)出一個(gè)驕縱的小孩模樣，馬蓉就是如此，她不但將大量錢財(cái)花在自己身上，還轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)。

　　對(duì)她來(lái)說(shuō)，找老公要錢，花老公的錢，能讓她得到滿足，讓她感覺(jué)到自己是被嬌寵的、是被愛(ài)的。

　　這樣的角色性格可以追溯到她的原生家庭成長(zhǎng)期?；蛟S她小時(shí)候非常需要父母的愛(ài)，卻求而不得；或者父母只用錢來(lái)愛(ài)她，每次只給錢，就好像是在通過(guò)錢建立一種愛(ài)，所以她會(huì)不斷向老公要錢。

　　她不知疲倦地剝削老公，時(shí)間久了，老公覺(jué)得妻子是無(wú)底洞，太造錢，這時(shí)就會(huì)引起家庭財(cái)務(wù)危機(jī)，繼而有情感危機(jī)。

　　她理所應(yīng)當(dāng)?shù)匕鸭依锎蟛糠皱X用在娘家——自己的原生家族。這也意味著，她的內(nèi)心往往沒(méi)有完成從原始家庭到自己小家的分化過(guò)程。

　　她的老公會(huì)有種被偷空的感覺(jué)，認(rèn)為妻子沒(méi)有將心安放在自己家。時(shí)間久了就會(huì)出現(xiàn)各種裂痕，裂痕拉大時(shí)，老公會(huì)用某種方式抵抗，比如，出軌、吵架、存小金庫(kù)，情感因此受到?jīng)_擊。

　　一個(gè)人的金錢觀，也能體現(xiàn)TA的情感觀。

　　這樣的組合婚姻，注定只能在早期如魚(yú)得水。到了婚姻的中后期，如果外在經(jīng)濟(jì)條件發(fā)生變化時(shí)，或者一方的需要發(fā)生改變，婚姻就難以維系。從財(cái)權(quán)來(lái)看，這也是婚姻的命運(yùn)特色。

　　No.3、拿鑰匙的丫鬟角色

　　根據(jù)PAC理論，世界上存在兩種媽媽，一是過(guò)分慈愛(ài)的媽媽，另一類是嚴(yán)厲的媽媽。

　　過(guò)分慈愛(ài)的媽媽在家庭財(cái)務(wù)上負(fù)責(zé)管錢，但只有偽財(cái)權(quán)，即記賬的權(quán)利。她們并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的管理權(quán)、支配權(quán)和錢財(cái)使用權(quán)。

　　家里有多少存款，還負(fù)債多少錢她清楚；什么時(shí)候該買柴米油鹽生活用品，交水電費(fèi)等瑣事她負(fù)責(zé)。

　　但老公說(shuō)要投資股票，她不能反對(duì)，怕老公生氣，引起沖突；老公整天炒股、玩游戲、不務(wù)正業(yè)，由她的收入支撐家庭；

　　并且，她還得不停拿錢補(bǔ)丈夫制造的窟窿，用自己所掙的錢填那個(gè)無(wú)底洞；

　　這類妻子在不停地付出，她扮演的是沒(méi)有權(quán)威的媽媽角色。這樣的妻子，古往今來(lái)大量存在，她們過(guò)得很累，很傷，卻還傻傻堅(jiān)持著，偶爾有覺(jué)醒出走的，卻被人不看好。

　　易卜生的戲劇《玩偶之家》中，娜拉摔門而去，隨即落幕，魯迅先生卻發(fā)出了“娜拉走后會(huì)怎樣”的追問(wèn)。某次演講中，魯迅先生悲觀地指出，“從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。”

　　不過(guò)，如今大清朝早已滅亡，出走的娜拉們往往憑借自己的實(shí)力，也能活成女王。

　　No.4、嚴(yán)厲的媽媽角色

　　很多女人會(huì)有一種誤解：管錢=管住男人。

　　她會(huì)覺(jué)得，只要男人的錢和經(jīng)濟(jì)命脈都掌握在自己手上，男人就算變壞了，女人又有什么可怕的呢？

　　然而，女人太過(guò)嚴(yán)厲，老公就會(huì)見(jiàn)縫插針、千方百計(jì)存小金庫(kù)。他準(zhǔn)時(shí)交工資卡，但為了逃避妻子不斷的“剝削”，讓自己有支配錢的權(quán)利，他不可避免地想存私房錢。

　　認(rèn)為能管住男人的錢就有安全感的女人，內(nèi)心的安全感其實(shí)非常不足，她們活得非常焦慮、非常害怕。這種安全感的缺失，要么是對(duì)金錢的安全感不夠，要么就是對(duì)情感的安全感不夠。

　　對(duì)金錢的安全感不夠，往往因?yàn)樵谠彝r(shí)期，她對(duì)錢產(chǎn)生了過(guò)多的焦慮感。可能她的父母對(duì)生存的憂患意識(shí)過(guò)強(qiáng)，或者從小家里就很貧困，又或者以前很富裕，后來(lái)很窮。

　　總之，一方面，可能是種種與錢有關(guān)的因素讓她產(chǎn)生情感創(chuàng)傷。所以她格外在乎錢，把安全感建立在了財(cái)務(wù)安全上。這種觀念深刻影響了她，讓她認(rèn)為如果不掌控錢財(cái)，如果家庭沒(méi)有幾百萬(wàn)，當(dāng)意外來(lái)臨，就是滅頂之災(zāi)。

　　另一方面，由于情感方面的安全感缺失，她又害怕不掌管老公的錢，他會(huì)把錢花在找小姐養(yǎng)情人之類的地方。如果把丈夫的錢控制嚴(yán)格一些，他想情感出軌就會(huì)很艱難。

　　這樣過(guò)分嚴(yán)格的控制，往往會(huì)造成與丈夫情感的對(duì)立。我們管住了錢的窟窿，但情感銀行的窟窿卻越拉越大，這種拆東墻補(bǔ)西墻的做法無(wú)異于亡羊補(bǔ)牢。

　　No.5、成人式的女主人角色

　　女主人角色是成人式的。這樣的女人往往善于馭夫之術(shù)，能把握好分寸，不極端、不霸權(quán)。

　　聰明的女人都懂得留白。即使手中拉著一個(gè)系著黃金風(fēng)箏的線，她們也不過(guò)分緊張，患得患失。

　　李艾的老公不但及時(shí)上交工資，就連平日里掙的外快錢也會(huì)心甘情愿如實(shí)上交。這讓“祥林嫂們”羨慕不已，也讓“王熙鳳們”吃醋不已。“王熙鳳們”雖諳管錢之道，卻并不太尊重賈璉們。

　　她到底有什么魔力，能讓老公心甘情愿交出財(cái)政大權(quán)？

　　她把家當(dāng)成一個(gè)公司去經(jīng)營(yíng)，管理得井井有條，不但管錢，還讓錢升值；不但讓錢升值，還讓人升職。

　　她懂得如何把金錢最大限度潛能的開(kāi)發(fā)，教育基金，投資基金，移民基金，生活開(kāi)銷，分門別類管理。

　　她不過(guò)分“摳”——沒(méi)收男人的工資卡；她懂得放——讓老公持有一定的金錢額度。

　　李艾說(shuō)：如果你太弱，男人會(huì)覺(jué)得你什么都要他操心，心生嫌隙；太強(qiáng)太控制，男人會(huì)覺(jué)得，你不尊重我，我也不尊重你。

　　婚姻只有張弛有度才能持久。同樣，張弛有度的管錢方式才是婚姻持久的良藥。雙方需要商定金錢的使用規(guī)則和底線，在堅(jiān)持原則情況下互相尊重，發(fā)展自我并協(xié)助對(duì)方的發(fā)展。

　　這樣的女人才是婚姻的女主人。老公才會(huì)倍加珍惜和尊重她，放心地把財(cái)政大權(quán)委托于她。

　　只有這樣，男人才能放心掙錢，不斷給家庭金庫(kù)錦上添花，是為“活水”；女人也才能真正發(fā)揮她的管錢能力，把錢用到刀刃上，是為擴(kuò)建“蓄水池”。夫妻如此互動(dòng)，家事和諧，財(cái)源廣進(jìn)。

　　亦舒在小說(shuō)里寫(xiě)過(guò)，「女人一生所求要么是很多很多的愛(ài)，要么是很多很多的錢。」能做到愛(ài)和錢齊活的，非成人式的女主人角色莫屬！