電影《王牌特工》持續(xù)熱映，該片改編自同名漫畫(huà)，讓男女老少大呼過(guò)癮。

　　暴力美學(xué)很驚艷

　　片中，一個(gè)超級(jí)神秘的間諜組織金士曼，要網(wǎng)羅有潛力年輕人加入。一個(gè)普通的街頭混混艾格西，因?yàn)槠涓赣H曾獻(xiàn)身于該組織而得到了機(jī)會(huì)。艾格西父親的朋友哈利是金士曼的王牌特工，此人看起來(lái)是一位風(fēng)度翩翩的紳士，卻裝備精良，以一敵百。他希望艾格西能抓住這次改變?nèi)松臋C(jī)會(huì)。為了加入這個(gè)精英間諜組織，艾格西通過(guò)了一連串極具挑戰(zhàn)性又危險(xiǎn)的考驗(yàn)。

　　一位思想偏差的科技天才瓦倫丁引發(fā)的全球性威脅正在蔓延。瓦倫丁認(rèn)為，當(dāng)今人口劇增，全球變暖，必須削減一些低素質(zhì)的普通人，保留一些精英，從而保證地球上存在的都是優(yōu)秀的人種。他研發(fā)的智能芯片遍布各地。這種可以裝在手機(jī)里的芯片任由瓦倫丁操控，一旦發(fā)出指令，持有者會(huì)變得瘋狂好斗，失去理性。如果輸入另一指令，被植于優(yōu)秀人士耳后皮下的芯片就會(huì)引發(fā)爆炸，人也會(huì)爆頭而亡。顯然，這是一種偏激、狹隘而邪惡的觀念，與二戰(zhàn)時(shí)希特勒的觀點(diǎn)如出一轍。而艾格西在老牌特工哈利的幫助下迅速成長(zhǎng)為超級(jí)特工，并協(xié)助哈利在災(zāi)難快要降臨的時(shí)候阻止了這場(chǎng)嫁禍于人類的致命威脅。

　　影片精致考究，兩代王牌特工均散發(fā)著英國(guó)紳士的翩翩風(fēng)采。即使暴力相向，也酣暢淋漓，頗具暴力美學(xué)的特點(diǎn)，深得觀眾喜愛(ài)。

　　主題立意老模式

　　但從影片的立意上來(lái)看，似乎并無(wú)新意。和很多大片一樣，都是遵循著一個(gè)共有的模式，那就是在一個(gè)和平時(shí)期，突然有邪惡的勢(shì)力入侵，給享受和平的民眾帶來(lái)威脅，這時(shí)一些勇于擔(dān)當(dāng)?shù)纳袢顺霈F(xiàn)了，他們經(jīng)過(guò)一番艱難的斗爭(zhēng)，終于打敗了邪惡勢(shì)力，拯救了世界，他們也被大家尊為英雄。故事的主題往往都很宏大，經(jīng)常涉及人類的安全、和平、生存或健康，主角們大公無(wú)私，無(wú)所不能，并且正直勇猛，以天下為己任。周星馳的一些電影就具有這種特點(diǎn)。

　　其實(shí)，不只是大片，一些動(dòng)畫(huà)片也具有這樣的情節(jié)。比如《奧特曼》、《哆啦A夢(mèng)》等，也不止一次出現(xiàn)過(guò)正義的一方為了維護(hù)世界、地球的利益而打敗怪獸或其他邪惡力量。

　　天大地大我最大

　　那么，問(wèn)題來(lái)了，為什么從兒童到成年，大家都會(huì)喜歡這個(gè)模式的主題呢？影片會(huì)反映觀眾的哪些內(nèi)心需求呢？這就得從人的心理發(fā)育說(shuō)起了。

　　人還在沒(méi)有出生的時(shí)候，也即還在母體內(nèi)的時(shí)候，自我感覺(jué)是非常好的，這個(gè)時(shí)候的“人”可謂無(wú)憂無(wú)慮，時(shí)刻處于一種被滿足的狀態(tài)，感覺(jué)世界就是自己，自己就是世界。借用佛祖降生時(shí)的一句話就是：天上天下，唯我獨(dú)尊。而在出生之后，孩子依然會(huì)感覺(jué)和母親是一個(gè)整體，母親如果依然能夠時(shí)刻滿足孩子的各種需要，比如餓了就會(huì)有奶吃，拉就會(huì)換尿布，那么孩子依然會(huì)保留這樣的好感覺(jué)，即“我是最好的，我是最重要的，我是無(wú)所不能的”。在嬰兒的心理世界，他就是全能的上帝。當(dāng)然，這是嬰兒的一種美好的“幻覺(jué)”，是對(duì)自己的高度認(rèn)同和喜愛(ài)，也即“自戀”的雛形。這是一種自然的也是正常的情感。

　　隨著時(shí)間的推移，嬰兒逐漸會(huì)區(qū)分出自己和媽媽是兩個(gè)人，意識(shí)到自己和媽媽之間的界限，知道自己是自己，媽媽是媽媽。在繼續(xù)依戀媽媽的同時(shí)，在心里會(huì)出現(xiàn)這樣的感受：“媽媽也是無(wú)所不能的，媽媽也是愛(ài)我的；我自己也是很棒的，也是一個(gè)可愛(ài)的好寶寶。”這時(shí)，好媽媽已經(jīng)作為一種良好的形象，刻在孩子心里。當(dāng)媽媽一旦不在身邊時(shí)，孩子心中有“好媽媽”形象，有“好媽媽”的愛(ài)和保護(hù)，就會(huì)感到自己是安全、可愛(ài)的。這種由“媽媽愛(ài)孩子”的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化而來(lái)的“我很可愛(ài)”的感受，就構(gòu)成人們心中的“自戀”情感。

　　最恨不過(guò)“壞媽媽”

　　但是，一個(gè)母親（或其他養(yǎng)育者）如果對(duì)嬰兒的需要比較遲鈍，或因?yàn)槠渌蚴栌诩皶r(shí)地照顧嬰幼兒，那么嬰幼兒的需要就不能及時(shí)得到滿足。事實(shí)上，一個(gè)母親也不可能完完全全地及時(shí)滿足孩子所有的需要，那么嬰幼兒的自戀就會(huì)遭受挫折。此時(shí)，心中就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)“壞媽媽”的形象。相應(yīng)地，在情感上也產(chǎn)生了對(duì)“壞媽媽”討厭、憤恨的情緒。但如果真的表達(dá)這樣的情緒，孩子又會(huì)產(chǎn)生被拋棄的恐懼。于是嬰幼兒的內(nèi)心便有了最初的沖突：好媽媽和壞媽媽的對(duì)立。但基于生存的需要，嬰幼兒又必須依賴于媽媽，而內(nèi)心的不良情緒又需要出口，于是就會(huì)無(wú)意識(shí)地將對(duì)媽媽的不滿、憤怒轉(zhuǎn)移到幻想中去。

　　而一些童話故事里“恰巧”就有一些惡人、壞人或敵人的角色，比如某某怪獸，孩子“恰好”可以把對(duì)“壞媽媽”的不良情緒投射在這些角色上。而這些角色大多具有丑陋、兇狠、怪異的特點(diǎn)，也恰好可以體現(xiàn)出幼兒對(duì)壞媽媽（或其他養(yǎng)育者）的憤怒憎恨的情感。這樣，這些負(fù)性情緒就有了宣泄的渠道。幼兒的心理也得以保護(hù)。而終歸“好媽媽”的成分在嬰幼兒的心里更多，于是就把對(duì)“好媽媽”的感覺(jué)投射給了那些童話故事中的正面人物，比如某某超人。在故事的最后，都是正義戰(zhàn)勝了邪惡，世界得以拯救。暗指孩子對(duì)好媽媽的信心也即對(duì)世界的信心要多于壞媽媽。

　　由此，童話故事在不知不覺(jué)中暗合了幼兒的心理需要，發(fā)揮了治療的功能；或者說(shuō)，講述這樣有沖突情節(jié)的故事，是父母或養(yǎng)育者的一種無(wú)意識(shí)的選擇?？梢宰匀缓侠淼乇Ｗo(hù)孩子的內(nèi)心不被好媽媽、壞媽媽的沖突所傷。而孩子的內(nèi)心也逐漸有了“好人”、“壞人”之分。隨著孩子的心理發(fā)育，孩子大多能將好媽媽和壞媽媽整合在一起，成為一個(gè)真實(shí)的普通的對(duì)象。而不再非黑即白，不再極端化。電影《王牌特工》改編于漫畫(huà)，也是該作品成功的一個(gè)潛在基礎(chǔ)，漫畫(huà)的夸張性可以更好地貼合嬰幼兒時(shí)期的幻想性。

　　但在孩子內(nèi)心的最底層，仍會(huì)留下曾經(jīng)的無(wú)所不能的感覺(jué)，仍會(huì)留下好媽媽和壞媽媽沖突的痕跡。特別是那些對(duì)好媽媽和壞媽媽整合不徹底的人來(lái)說(shuō)，內(nèi)心深處這種痕跡會(huì)更明顯。但由于發(fā)生的年代較為久遠(yuǎn)，因此均被壓抑在潛意識(shí)當(dāng)中。而一些文化、藝術(shù)的產(chǎn)生恰恰就是被潛意識(shí)的力量所驅(qū)動(dòng)的，于是很多電影、文藝作品就會(huì)借助現(xiàn)實(shí)的故事，來(lái)幫助人們挖掘、表達(dá)那些被“遺忘”的原始情感。從意識(shí)層面到潛意識(shí)層面，來(lái)滿足觀眾不同層次的心理需求，于是很多觀眾看完會(huì)覺(jué)得莫名的過(guò)癮。